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后至在自家镜子前画了自己的裸女

作者: 太阳集团  发布:2020-02-27

《画魂》是一部由黄蜀芹执导,巩俐 / 尔冬升 / 达式常主演的一部传记 / 剧情 / 爱情类型的电影,特精心从网络上整理的一些观众的影评,希望对大家能有帮助。

《画魂》影评(一):为画奔波

没看过介绍前,倒是被片名吓到了,总以为是画里面蹦出个幽怨的女子之类。看完才明白何为画魂二字。从青楼女子一直到获得国际大奖的教授。玉良的用心良苦,为画奔波为画而生,与社会上的反对分子作斗争,不让公开在美专画裸女,就自己躲在公共浴室画被人发现后画被毁,后至在自家镜子前画了自己的裸女,而就是这幅画后来夺得了国际大奖。

《画魂》影评(二):仓促而行

导演有些仓促,似乎要表达尽潘玉良的所有,但短短的不到两个小时,又怎么会将一个有着丰富人生的女人进行全部表现呢?结果就有些仓促,节奏有些紊乱。如果加以突出的话,我想会很好。。。

巩俐的表现上乘,功力足见一斑。以前会觉得她很硬,也只能演很硬的角色,但这个角色很柔,可见她的表演技巧纯熟,而多样化。

李嘉欣的表现和巩俐很不相同,主要源自两部影像的不同氛围。电视版的很安静,可以说是极其安静,这和电影版的极其不同。

《画魂》影评(三):还算不错

比我预料的好,已属难得。

开始部分看得到赵薇跑龙套演的一个小青楼。

后来潘玉良邻居太太却又是赵薇在情深深雨朦朦里的母亲。

尔东升非常的相貌堂堂,他的原配也是资深琼瑶剧演员。

道具和场景倒是反而比大红灯笼里更中国化,而且自然,还流畅。

不那么扎眼的舒服。

可能是因为安徽的水乡更靠近文脉的缘故。

巩俐那时还年轻,也不像别的戏那么硬邦邦。

剧情让我看完觉得柔柔的,还算不错。

《画魂》影评(四):影响和印象都很深的一部。

记事儿的第一部电影。

大概是八岁左右。我妈带我去电影院看的。

虽然有很多少儿不宜的镜头,包括内容也不适年纪的过分OPEN。

却影响了我很多。

比如...

对青楼女子的理解同情。

对人体油画的初印象是真正出于艺术的表达。

夹烟卷的女性绝对不一定是坏人。

母国总是那般狂妄自大不容栖身。

甚至,是对外国世界的向往。

对留洋归来的人的好感。

就是因为过早的接受了这样的印象影响。

导致始终都无法接受或被接受我在母国的存在。

《画魂》影评(五):命运

民国初年,江南怡春院16岁的丫头玉良,亲眼目睹了名妓千岁红因拒绝接客而裸尸户外的惨景.海关总督潘赞化同情她的遭遇,把她纳为小妾,并改姓潘.潘玉良在潘赞化投军期间,跟随洪野先生学画,后考入上海美专学西洋画.她苦心习研,又进入巴黎美术学院.几年后,潘玉良的一幅浴女在法国艺术节春季沙龙上获大奖.40年代潘玉良回国任教,但由于世道.国情所不容,又重返巴黎.70年代中,潘玉良在心爱的画架旁停止了呼吸.影片道出潘玉良在艺术道路上坎坷.不平凡的一生.

《画魂》影评(六):的确是缓慢的调调~~

像潘玉良那样硬的性格,用如此缓慢的调调拍出来,让我觉得是否一切都是顺理成章的。潘玉良必然会如此行事,不安心做一个小女人,相夫教子,在大家庭中周旋逶迤。她定会走上一条曲折的,不为俗人所容的特立独行的道路。

潇潇把它看成了一部立志片,作为去巴黎奋斗的楷模。我等期待做小女人的现代女性,也未尝不可以把它看成教育片。就算做小女人,也要有自己的生活,不能迷失在男人的生活中。

之所以只给3颗星,是因为作为电影来看,情节与叙述总略显薄弱。

《画魂》影评(七):绝不是本好电影

我要抨击抨击《画魂》。首先,为什么挑个美女来演,演员选成巩俐太讽刺了。另,为何表现潘玉良为了让潘赞化有后,坚持让大太太和潘圆房,自己却在房间里落寞地画画?再另,潘玉良在法国遇到各种男人诱惑,住在红灯区却仍旧坚贞不屈,熬回国和潘赞化相聚,对大太太的儿子各种母爱各种温柔。。。。导演你哪里表现的是艺术家,你表现的是你脑子里那个“中国好女人”的神话。为何不可以表现艺术家就是个丑女人?天天喝酒划拳,关上门就创作,极有性格魅力?为何不可以表现她真实的情欲?情欲都是复杂的。为何不可以表现她在绘画上的无法突破?她的艺术局限?导演,编剧,你们为何不可以有点文化? 封建卫道士,往往是那些,被摧残最深的人。

《画魂》影评(八):另一个主角

观后:「画魂」着力描写的当然是民国女子潘玉良的传奇一生,但电影对另一个主角,一个救她于水火,改变她人生的那个人的描写更为突出而饱满。潘赞化,感觉中一个近乎完美的男人。对于事业,他正直,为了维护理想与尊严,不惜辞官、起义、再辞官,“不与污淖陷鸿沟”。对于女人,真男人。把一个妓女赎出青楼,教她读书写字学画,遵从她的意愿,送她出国深造,他像风筝一样把她放了起来,在她高飞之后为了她松了绳子,这样的男人绝对崇高伟大,也一定会让女人刻骨铭心、永生难忘。潘玉良,最让我感慨的也许不是她的天赋才情,甚或刻苦勤奋,而是机缘巧合。遇到了潘赞化这样的男人,不仅仅救她于水火,也不仅仅倾力资助她,最重要的是尊重并放手。

《画魂》影评(九):画魂——人体女画家潘玉良的一生

影片主要展现了享誉国际的中国第一人体女画家潘玉良的传奇一生。潘玉良原名张玉良,原本是妓院一小妓,后偶遇其丈夫潘赞化,被赎出妓院并娶为小妾,潘赞化一心支持玉良求学并将之介绍给日本画家好友,玉良从此开始了她画画的一生。

后玉良考上上海美专并改名潘玉良,专心学画,可惜当时国人愚昧,人体画派因伤风败俗受到摧残打压,玉良只好转道法国继续求学,并凭借《浴女》一画开始出人头地。

十年后,玉良蒙恩师召唤,回国到新成立的南京美院任教,可惜人体画派依旧不得人心,在举办个人画展时,玉良受到媒体的恶意攻击,伤心的玉良只好再次出国。

之后中国经历文革等事,玉良一直无法回国,这个享誉国际的女画家一直无法回国,直到客死他乡。

《画魂》影评(十):女性的自我拯救

巩老师的《画魂》。看之前不知道是传记电影,思路和方法不太贴合。一开始觉得是以机能的独特角度说女权,以四位女性的经历做串联,又因玉良对女性身体之美有种深入的迷恋。玉良对镜自画的一幕有颤栗之感,类似一种自我接纳与认证的升华意。 后来主题升格为艺术,欲图展现一位才女画家不被社会容纳客死他乡的悲惨境遇,引起文化回归的反思。但艺术与女性有种天然的共通,孤独,且敏感。追逐艺术的女性本质是在追逐彻底意义上的独立,超脱于任何的依附性式。其实,说艺术围城也在讲女性本身的困境。 所以,玉良是不爱赞化的,她只是渴望被拯救。自从她发现了艺术这一区隔于肉体的通灵之路后,她面对赞化的眼神便有些发散。但依赖于女性感知力的艺术,终极不是一种对于存在的确切把握。也许她也并不需要。 只是认证,并不偏激地寻求改变。温和的女权主义。

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